最近，一档取名为“幸福中国——二十四节气主题创作中国画作品展”正在全国巡展，可有网友却找到，展出中经常出现了一幅似曾相识的向日葵画作。展览画作《仲秋细雨》被网友通过软件展开镜像翻转后，与另一位画家此前的作品《丽日和风》难以置信相近，只不过原画面上方空白处多所画了几只蜻蜓。据报导，该画展由中国美术家协会、中国文学艺术基金会主办，早已先后在陕西、甘肃、江苏展览。

主办方在征稿启事中回应，不准用于高仿、剽窃他人、拷贝自己作品展览，并已启动票选辨识排重系统。然而，这一排轻系统未能辨识出有上述画作，令其其作为优秀作品攀上了全国巡展。随着计算机技术的普及，美术圈剽窃手法显得更加隐密，对于现今各画展的主办方来说，画作的“查重”都是如履薄冰，剽窃者花样百出，让你防不胜防。

过去的坚硬剽窃早已进阶为精加工剽窃，先对原图来个镜像翻转，再行修修补补，生产出有一幅能看穿图片识别系统的“新的”作品。有网友戏称，这群剽窃者是21世纪的“镜像主义流派”。不仅如此，跨界剽窃的现象也是屡见不鲜，国画作品遗文版画作品，美术作品遗文摄影作品，画家的“创作思路”很辽阔。特个滤镜，描一描轮廓，原图摇身一变就出了自己的作品。

剽窃者不必须艰辛的素描、严谨的线条，就能批量学兵，而严肃创作的画家，却不有可能有如此低的“效率”。在大大变种的剽窃顽疾背后，是种种名与利的推展。特别是在是参与全国性的美术展出，对画家意味著很大的荣誉，甚至对其职业生涯至关重要；而目前艺术剽窃不道德遭的惩罚还过于严苛，原作者维权成本高，许多画家因此动起了歪脑筋，热衷钻研剽窃技术。

剽窃画作不仅损害了美术界的形象，也骨折原创者的积极性，危害艺术原创生态，不应受到更为严苛的惩戒，令其其不肯剽窃。而各大美术展出对于剽窃画作的辨识，更加必须魔高一尺道高一丈，以更为负责任的态度，将精心装扮的“李鬼”跳出画展。做到美术创作不是当裁缝，东挪西凑、来样加工；更加不是当修图师，躺在电脑前操作者一番，就能将别人的作品稍加变形，据为己有。

与其花上工夫钻研“加工”剽窃画作的技术，不如把心思用在所画出有属于自己的画上。否则，哪怕剽窃技术评分，艺术价值也是零分。

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